Ｎ君への手紙

『創』最新号に中森明夫「Ｋ君への手紙」というエッセイが載った。
「監禁首輪王子」小林泰剛への手紙という形式なわけだが、中森氏「自分も少女に首輪つけて連れ歩いた。でも僕は犯罪者にならなかった」と書いてる。ネタを明かせば、そういうシチュのロリＳＭ写真集を企画・撮影した、という話なのだが、さて中森氏、自分と小林君の違いは何か？と語る（1989年に刊行された『Ｍの世代　僕らとミヤザキ君』で、宮崎勤と自分らの違いは何かと問うたのと同じやり方だ）
中森氏は、三島由紀夫を引き合いに出して、芸術家と犯罪者は紙一重、自分は欲望を芸術に昇華したが、小林君はそれをしなかった、と述べている。
――待った、ちょっと違うんじゃないか？
つまり、中森は、ミニコミを作ったり雑誌に投稿したり、マスコミ業界人となる努力をして、「少女が好き」「少女に首輪をつけてみたいなあ」を『仕事』で、表現活動にできるだけの社会的身分を作り上げた。
しかし、小林はそういう努力を一切怠り、ただ親の金で浪費蕩尽の遊びにかまけてただけ、そういうことじゃないのか？
古くはマルキ・ド・サドから、バタイユやら宮武外骨やら谷崎潤一郎やら澁澤龍彦やら寺山修司やら、第一級の芸術家と言われながら、表現活動の中身はただのヘンタイとしか思えぬ人間は数多い。ただ、彼らは皆、作品を創り、それを市場に乗せる努力をした。
中森は逆に、趣味を表現活動にするためギョーカイに潜り込んだのかも知れないが、それも誇るべき立派な努力だ、小林を批判するなら、それをもって批判すれば良いのに。
だが「努力自慢」は中森のよーなサブカル新人類には一番、自分のダンディズムに反することなのかなあ……？
『噂の真相』の末期、カウンターカルチャーが緊張感を失った状況を叱る中森には逆説的に共感してただけに、残念な記事だと思うばかりである。
（余談ながら、俺個人としては、奈良の幼児殺し小林の場合は、なぜ彼は精神が歪んだか像像がつくだけに批判もしたが、「首輪王子」小林に関しては「ええーっ『イケメンのエロゲオタ』なんて、ぶっちゃけありえな〜い!!」という感じで、身分が違いすぎて理解不能、なんかもう嫉妬や憎悪さえ起きん、というか、実感持てん……）

と言っても、才能と創作意欲だけでも生きられない

ってゆーか、滅多に書かない仕事の予告ネタバラシを書くと、実は今、ずばり「オタク、引きこもり、ダメ人間タイプが、いかにそーいう人間でもやってける仕事にありついて生きてゆくか」とゆーことを考える本の執筆に携わっている。
そーいう人間にとって一番理想的なのは、作家とか漫画家とかクリエイターとかになることだが、さて問題は、いかにして、表現者の業界に「潜り込む」かだったりする。
大日本印刷の校正係を務めながらホラー作家として大成した倉坂鬼一郎先生は、ホラー小説を書いても売れず、実質校正係で飯を食っていても、十数年にも渡り、幻想文学サークルに属する事で「俺はホラー作家だ」という意気を持続したのかなあ、と見える。
1990年代の「引きこもり芸術家の星」だった消しゴム版画家ナンシー関は、中央大学に通ってた学生時代、同大出身のコラムニストえのきどいちろうのミニコミサークルに参加して認められたのがデビューのきっかけだった。
こういう仲間や機会や場に恵まれるかどうか、さらに初発の条件を言えば、東京にいるかどうかだけで、もう大きな分かれ目ができている場合もある。
――現在執筆中のこの仕事「引きこもりのきみでもクリエイターになれる」と、虫の良い一辺倒のキレイゴトの嘘八百を書き流す仕事には絶対せぬよう気をつけてはいるが、途方に暮れるばかりである。
（小林泰剛は、なまじイケメンでモテるから創作表現者になる意気も努力も芽生えなかったのかなあ……？）

別に創作者ばかりが偉いわけでもないが

ここのところ、上記の件も含め、また「仕事のための読書」ばっかりしてる。
半分は書評仕事だから、重複する内容はここでは書かない。
俄然面白かったのは、人物理解の参考に読んだ、富野喜幸『だから僕は…』（徳間書店／絶版）と、上原正三『金城哲夫　ウルトラマン島唄』（筑摩書房）だった。
前者は、富野喜幸＝富野由悠季の、1960年代初頭の虫プロ『鉄腕アトム』から『ガンダム』までの仕事歴を中心にした半自伝である。
後者は、テレビ脚本家上原正三の、同郷沖縄の出身の脚本家金城哲夫との出会いと、金城と共にこなした『ウルトラＱ』『ウルトラマン』『ウルトラセブン』『怪奇大作戦』などの仕事、そして金城の沖縄帰郷とその後の急逝についてを中心とした、金城哲夫伝にして半自伝である。
両書の面白さはまったく違うが、なんとなく共通しているように感じる部分もある。
富野は、手塚治虫を高く評価していたが、当初アニメの仕事に入る気はなかった。
上原は、円谷英二や『ゴジラ』は高く評価していたが、怪獣や特撮の仕事に入る気はなかった。それどころか断固、沖縄の基地問題を扱ったシナリオを書きたかったという。
――が、そんな、しかしとにかく映像業界に入りたくて、たまたま勃興期にあったアニメ、怪獣番組に携わった両人は、それぞれ作風は全然違うが、1970年前後に生まれた我が世代には、大きな影響を残す作品群を生み出す。
何より、アニメにしても怪獣にしても、勃興期の業界の雰囲気の描写が、俄然面白かった。
――これだよ、これ。
わたしは四流のフリーライターという、表現活動に携わる仕事としては最末席の身だが、当事者ではないなりにも、せめてこういう声を再現する仕事とができれば幸いだろうなあ、などと思うのであった。
（↑うーん、何やらＣＭの匂いを感じさせる日録だ。さて、何の仕事かは……しばし待て！）